“何曾料到”與“未曾做到” ——寫在九卷本“戴建業作品集”出版之前 三年前，我出過一套五卷本的作品系列，書肆上對這套書反響熱烈，其中有些書很快便一印再印，連《澄明之境：陶淵明新論》這種學術專著也居于圖書暢銷榜前列。今年果麥文化聯合上海文藝出版社，慨然為我推出九卷本的“戴建業作品集”，它比我所有已出的……

文學史所說的魏晉南北朝文學是指上起東漢末建安下訖隋朝統一這一歷史階段的文學。 過去無論是作家還是批評家，對這近四百年的文學創作不無偏激的指責多于平心靜氣的研究，如唐代大詩人李白就說“自從建安來，綺麗不足珍”（《古風》之一），一筆抹殺了建安后的全部詩歌創作；宋代文豪蘇軾就走得更遠了，在稱道韓愈“文起八……

建安詩歌通常是指漢末建安元年至魏明帝太和年間（約196—232）這一時期的詩歌創作。建安三曹父子都“雅愛詩章”，建安七子又都齊聚鄴下，建安詩壇可謂“彬彬之盛”（鍾嶸《詩品·序》）。其時“天下大亂，豪杰并起”（《三國志·王粲傳》），國家的動亂分裂激起了一代士人統一天下的壯志豪情，而“人之覺醒”的社會思……

文學史上許多朝代的優秀作家好像赴宴似的，常常在某個歷史階段成群結隊地涌來接著又不約而同地離去，如建安鄴下詩人、南朝“元嘉三雄”、唐代“開元天寶詩人諸公”，還有我們正要闡述的太康詩人群體。西晉享國五十余年，文學創作以太康這十年最為繁榮，詩人群體也以這十年最為強盛，鍾嶸《詩品序》中說：“太康中，三張、二……

陶淵明這樣偉大的詩人竟然出現于江左寂寥的詩壇，就像雄偉的廬山突兀聳立于鄱陽湖平原一樣，不能不使人驚異和贊嘆。恰如詩人生前逃離當時混濁腐敗的官場，他也基本斷絕了和當時詩壇的聯系。劉勰和沈約論述晉宋詩歌的發展嬗變，數過來數過去都數不上陶淵明。他在南朝人眼中還只是一位有“高趣”的山人，而不是一位有高才的詩……

南朝宋代元嘉時期，因其詩歌在詩情、詩境、詩藝、詩歌語言和詩歌題材上的新變，被后世詩論家稱為“元嘉體”（嚴羽《滄浪詩話·詩體》）。從劉勰到現代文學史家對元嘉體的特征和它在詩史上的地位多有論述，清沈德潛認為詩歌至此才“聲色大開”，元嘉詩歌實“詩運一轉關”（《說詩晬語》）。近人曾毅在《中國文學史》中也稱元……

梁朝詩壇前期的詩人基本都是齊朝的舊人，所以梁詩是齊詩的延續和發展，詩論家就常有所謂“齊梁詩風”的說法。但梁朝后期的“宮體”與齊“永明體”有明顯差異，而與后來的陳詩倒是一脈相承。陳初的詩人也同樣是梁朝遺老，因而，梁朝前期詩歌承上而后期詩歌啟下。從詩歌發展的脈絡來看，詩家說“齊梁詩風”固然不錯，清陳祚明……

這一章所論述的是魏晉南北朝至隋朝散文，也包括這一歷史時期的辭賦。隨著東漢末年經學的衰微，出現了許多“非湯武而薄周孔”的離經叛道之士，士人們由兩漢主要是倫理的存在變為豐富復雜的精神個體，因而魏晉南北朝的文賦在藝術風貌上與兩漢迥異：抒情性的文賦大量增加，記敘性的文賦也更能表現作家的氣質和個性，連議論文也……

“小說”一詞雖出于《莊子·外物篇》“飾小說以干縣令”，但此處“小說”是指毫無價值的瑣屑閑談，并不是指一種敘事文體。班固《漢書·藝文志》將小說列入諸子：“小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語、道聽涂說者之所造也。”就其對小說家的定義而言，仍沒有明確的文體特征。可見，古人所謂“小說”主要是指一種無關宏旨的道……